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DOS FOTOGRAFÍAS, UNA VIDA

La primera fotografía muestra a tres personajes en un interior humilde, recortados sobre un muro de superficie irregular y color blanco. Dos están sentados; uno de ellos, ataviado a la manera tradicional marroquí, clava en el objetivo ―y, por ende, en nosotros, sus observadores― una mirada penetrante. El otro, sentado a su lado y vestido a la occidental, está vuelto hacia su compañero, que es, sin duda, el protagonista del retrato. Hay algo inquietante en esta imagen, en el contraste entre la actitud de los dos personajes, la aplastante seguridad en sí mismo que destila el tipo de la chilaba frente a la incomodidad del trajeado, que no parece apoyar todo su peso en la silla, como si una incertidumbre le impidiera relajarse. Pero lo más extraño es la silueta oscura que se cierne sobre la pareja: un hombre al que apenas se le adivinan los rasgos faciales, erguido y expectante, que proyecta sobre la pared su sombra, como si se tratara de un doble vigía. No podemos ver al cuarto personaje

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